春逝影评
影评一:
春逝--聆听爱情的声音
原创 2006-1-4 20:16:26
是的，一开始我就知道这会是一部令我喜爱的片子。而且，喜爱至极。
因为它的名字，因为它的画面，因为它的音乐，还有，因为它是一个男孩子的初恋史。
尚优，一个录音师，一个发觉和掌握声音的人，认识了恩素，一个电台DJ，一个传播和放送声音的人。
于是很自然，他们与声音的关系不同，从而发展到他们在爱情中扮演的角色不同。
一个想抓，一个想放。
这是一个关于爱情与声音的故事。
尚优第一次在电话里听到恩素的声音，于是知道他的爱情到来了，偷偷钻在被子里笑；恩素离开尚优，尚优拿着钥匙把恩素的小汽车划了长长一道，发出刺耳的声音，于是尚优的初恋结束了；在经历了一次爱情后，尚优听着他在一次录音中录到恩素轻声哼歌的声音，于是他在这声音中总结过去；最后尚优再一次拿起录音机，走进一片如海般的芦苇，听着风吹过芦苇沙沙的声音，于是尚优准备开始他新一次的爱情。
这样被我描写出来的爱情，看着一点都不美。所以感谢导演许秦豪给它披上了美丽的外衣，竹林，小溪,大海，春雨，冬雪，艳阳。于是让这部影片看起来是如此地动人。无奈我天生缺乏优美的词汇，要不我一定会把它描写的天花乱坠。
影片中的尚优一直是憨厚可拘的样子，傻傻地笑傻傻地哭傻傻地爱。春去秋来，爱情却又在春天消逝。
“我从春天走来，你在秋天说要分开。”于是我疑似陈升的这首歌难道是为尚优准备？
爱情来了又去，去了又来，强求不来挽留不得。正如片子里奶奶所说“巴士和女人一样，一旦走了就无法挽留。”男人又何尝不是呢？
奶奶对爷爷的爱，爸爸对前妻的爱，以及尚优对恩素的爱，仿佛一代又一代的轮回，无休无止。
每个人都要经历，每个人都要成长。
也许等到我们成熟了，再回首过去，聆听过去，爱情如竹林深处的风声，亦如小溪潺潺的水声，又好似那恋人清幽的歌声在我们耳边回响不绝。
影评二:
在记忆枯萎之前把爱风干：《春逝》
文/秀之树
他待她是真的，她知道。
可正是为着清楚的知道，她步步后退，转身逃掉。春天记录的流风碧水已经被季节闲置，那个只知道拼命去爱的大闷蛋，终于在老人的怀中失声恸哭。
静观的长镜头，含蓄清淡的叙事风格，《春逝》的出现，是许秦豪继《八月照相馆》后的又一记黯然销魂掌。
依然不是一个错综复杂的故事布局，风清云淡中，电影只是在问，爱情的声音是否能够捕捉？
他是个录音师，为采集声音来往穿行；而她是地方电台的DJ，无数次在夜晚的电波中将声音播散。节目的关系让他们结伴踏入自然之界，捕捉风声穿越竹海的踪迹，静听细雪飘落的扑簌安详。天籁之音余韵不消，爱来的悄无声息却柔情似水。他拥住她。李尚优爱上了韩恩素。
然而，他以为会是地久天长的时候，却发现自己根本不曾懂得她。
落雨的夜，她惦念着他，其实更多是源于寂寞和脆弱吧。他却把这当做了爱的召唤，飞蛾般冲向火焰的最烈处。
被称作“氧气美女”的李英爱，凭借一则“AMOND”化妆品广告迅速成名，又因电影《礼物》《共同警备区》等片中充满知性韵致的表演备受观众宠爱。李英爱有着清秀澹然的面孔和落寞沉静的气质，她的韩恩素，没有交代过去，只有无意间自书中掉落的一祯婚纱照，隐隐暗示创痛的来处。这伤口，让她再不肯为爱情允诺。
不记得是在谁的书中看到过这样一句话：男人是个好东西，冬暖夏凉。现在用到韩恩素身上也许不算为过。我不敢确定她一定是爱他的，她也许只是需要一个可意的男人，凄清雨夜里的一个温暖怀抱，在不能独自抵挡的空荡时刻紧紧拥住她。她待他想必也是有情的，所以当另外的男子出现时，她才会在醉酒微醺中抓住他的衣衫失声哭泣。这样的情不自禁和矛盾彷徨，让人终究恨她不得。然而她能给的也只有这么多了。不一定是要刻意在感情中游移不定，或许她仅仅是抗拒再度身陷其中，爱情或者婚姻，在她眼中，已与井绳无二。
这让我看到了《东邪西毒》里孤独的欧阳峰，他曾说，从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。
而她选择保护自己的最好方法，却是在记忆枯萎之前把爱风干。
我们不会知道像韩恩素这样的女子将来会是怎样的。也许孤独地终老一生，也许会有别的男人让她们重新相信爱情和婚姻，也许依旧否定着爱情，却为害怕孤独而再次走进两个人的生活。没有人能给出答案，就象没有人能将爱情的声音一一捕捉。
许秦豪并没打算把故事的肌理追溯到韩恩素的往事，他只是给出了那段往事的结果，以及这结果迟迟不能愈合的疤痕和它的杀伤力。充满典型韩影风格的诗情画意中，纯净的色调愈发映衬得被丢失的爱情无辜，伶仃。
当TAXI好友劝这个为爱憔悴的男人一醉解千愁时，他平静地拒绝。因为，我喝醉的时候就会以为她还在等我。
镜头平缓依旧，他的笑容刹时叫人心痛如锥。
上一次他们碰面，李尚优已经醉得东倒西歪，可是他执意要去远方的另一个城市，因为她在等他。他不能自拔地想念她，渴望见到她，去碰触心爱的女人那肌理透明的精致面孔。空旷的大路在幽深的夜色中伸展，徘徊在灯下的她投入他的怀中，被淹没一样忘乎所以的拥抱。那刻的私心，多盼望电影可以就此顺延下去，给一点快乐，给一点执手偕老。但是影碟外壳上的简介早已经清清楚楚摆出了下一步的方向，而我不过只是被感动了，然后害怕面对他的伤心。
电影里的李尚优来自一个仿佛有着刻骨铭心传统的家庭：用失忆抗拒被丈夫背叛的奶奶，念念不忘他对她的好，自始至终都在惦记着到车站去接回家的丈夫；不能割舍亡妻的父亲独自一人生活着，没有谁知道他内心的真实感受，却是从一段尚优和恩素关于腌制泡菜的谈话，我们约略可以猜度到一点父亲悠长的思念。
这些情节的设置，不由得让人想起许秦豪拍摄《春逝》的念头由来：为父亲庆祝六十大寿时，有人唱了一首四十年代韩国甚为流行的歌——《Bomnalyun Ganda》。歌曲与亲情的体验让他萌生“这首歌的内容很适合拍一出爱情电影”的想法，于是写了《春逝》的剧本。
正是在亲人的怀抱和伤疤中，那个曾孩子样哭泣的大男人学会了勇敢面对心碎的记忆。影片不露声色，便将家庭核心的伦理观念巧妙缝合进叙事进程中。
与此同时，韩恩素的记忆却没有如偿所愿的枯萎颓败。无意间划破了手指的那个瞬间，不自觉中的止血动作竟是他曾教给她的方法。她一愣，才察觉又一年的春天开始了。然而去年春天的确是结束了，漫天花雨中，他使劲忍住回应她召唤的渴望，背景中她单薄的身影终于遥远模糊，久久地离去。
她不知道，回到家中，他还是翻出那卷曾记录下河边她浅吟哼唱的带子，独自聆听。是怀念，抑或告别？
结尾在一片金黄色的麦浪跌荡中，他重新戴上耳机，自在地笑，流光消逝里收获爱在风声响起的春天。
似乎听到《小王子》中那只等爱的狐狸在说：
“你看！你看到那边的麦田没有？我不吃面包，麦子对我来说，一点用也没有。我对麦田无动于衷。而这，真使人扫兴。但是，你有着金黄色的头发。那么，一旦你驯服了我，这就会十分美妙。麦子，是金黄色的，它就会使我想起你。而且，我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音…”
即使不能完整，爱情也从来不曾让我们空手而归。我们收割着美好的记忆，譬如，麦浪起伏的颜色。
譬如，春天逝去的声音。